Tanım
ESER ve SANATÇI HAKKINDA:
Memleketi Leiden’da çizim ve resim sanatının temellerini öğrendikten sonra, Rembrandt van Rijn 1624’te Amsterdam’a giderek ünlü tarih ressamı Pieter Lastman’dan (1583-1633) altı ay eğitim aldı. Eğitimini tamamladıktan sonra Rembrandt Leiden’a döndü. 1632 civarında Amsterdam’a taşındı ve kısa sürede şehrin önde gelen ressamı olarak tarih resimleri ve portreler konusunda uzmanlaştı. Birçok sipariş aldı ve resim yöntemini öğrenmek için gelen birçok öğrenciyi kendine çekti.
Celile Denizi’ndeki Fırtınada İsa, Hollandalı Altın Çağ ressamı Rembrandt van Rijn’in 1633 tarihli yağlıboya tuval tablosudur . Bir tarih tablosu olarak sınıflandırılırve Rembrandt’ın en büyük ve en eski eserleri arasında yer alır. Sanat tarihçisi Bernard Berenson tarafından Isabella Stewart Gardner için 1898’de (daha önce belirtildiği gibi 1869 değil, tarihi kayıtlara dayalı bir hata düzeltilerek) satın alınan tablo, 1990’daki çalınmasına kadar Boston’daki Isabella Stewart Gardner Müzesi’nde sergilendi ; nerede olduğu hala bilinmiyor. Tablo, Markos İncili’nin dördüncü bölümünde anlatılan İsa’nın Celile Denizi’ndeki fırtınayı yatıştırdığı İncil mucizesini canlı bir şekilde tasvir eder ve Luka 8:22-25 ve Matta 14:22-33’teki anlatımlarla ek benzerlikler taşır. Özellikle, bu, Rembrandt’ın bilinen tek deniz manzarası tablosudur ve bu tablo, portreler, İncil sahneleri ve tarihsel anlatılarla dolu eserleri arasında öne çıkmaktadır.
Dikey formatta yapılmış olan tablo, balıkçı teknelerinin kontrolünü yeniden ele geçirmek için şiddetli bir fırtınayla mücadele eden İsa’nın havarilerinin dramatik bir yakın çekimini sunuyor. Yükselen bir dalga pruvaya çarparak yelkeni parçalıyor, bir havari ise fırtınaya yenik düşmüş bir şekilde yan tarafa kusarken tasvir ediliyor. Doğrudan izleyiciye bakan bir diğer tablo ise, sanatçıyı anlatıya bağlayan imza niteliğinde bir dokunuş olan Rembrandt’ın kendi otoportresi. Tam bir tezat oluşturan İsa, sağ tarafta sakinliğini koruyor ve sakin varlığı kaosun ortasında odak noktası haline geliyor.
Bu tasvir , Luka 8:22–25’teki İncil anlatımıyla yakından örtüşmektedir ; burada ani bir fırtına sırasında korkuya kapılan havariler İsa’yı uyandırır ve İsa da fırtınayı yatıştırır. Rembrandt’ın tasviri, özellikle duygusal yoğunluğu ve dinamik kompozisyonu bakımından, kutsal metinlerdeki tasvirlere olan sadakati nedeniyle övülmektedir. Alçaltılmış perspektif, gökyüzünün deniz üzerindeki hakimiyetini vurgular, ancak tekne ve içindekiler odak noktası olmaya devam eder. Tekne , Kuzey Denizi’nde yaygın bir balıkçı teknesi olan hoeker’e benzemektedir , ancak Rembrandt, sahnenin dramasını artırmak için gövdesini asimetri için değiştirmiş ve direği kalınlaştırmıştır; tipik kare veya üçgen yelkenden uzaklaşmıştır. Sanat tarihçisi Christian Tümpel, Rembrandt’ın daha önceki İncil çizimlerinden ilham aldığını, denizcilik doğruluğuna sıkı sıkıya bağlı kalmak yerine gemi gibi aksesuarları kendi hayal gücüne uygun hale getirdiğini gözlemlemiştir.
Rembrandt’ın ışık ve gölge arasındaki keskin karşıtlıklarla belirginleşen tenebrizm kullanımı , İsa’nın müdahalesinin mucizevi doğasını daha da belirginleştirir. Sol üstten gelen ışık, fırtınalı karanlığı delip geçerek mavi gökyüzünün bir parçasını aydınlatırken, sağ taraf gölgeye gömülür ve havarilerin tehlikesini vurgular. Kompozisyon, Maerten de Vos tarafından tasarlanan ve Sadeler ailesi tarafından yayınlanan 1583 tarihli Vita, passio et Resvrrectio Iesv Christ serisinden bir Adriaen Collaert baskısını yansıtır . Rembrandt, baskının dikey yönelimini ve öne doğru eğilen teknesini benimseyerek aciliyet ve mekânsal gerilim hissini güçlendirir.
Değerlendirmeler
Henüz değerlendirme yapılmadı.